Украинский театр начала xx в и воспитательная концепция симона петлюры

с большим успехом гастролировала на сцене зала земской управы в г...Минск, где среди других спектаклей был выставлен «Запорожец за Дунаем» успех которого был настолько велик, что за большого количества зрителей следующие представления перенесли к летнему саду, поскольку предложенная зал не мог вместить всех желающих / 3 а /.
Еще одна малоизвестная театральная труппа под руководством Ваню Мороза, которая в сентябре 1895 гастролировала в г...Воронеже. Состояла она из десяти человек и имела приличный успех, правда с небольшим приложением автора публикации — «. Из-за отсутствия в городе каких-либо других развлечений.» / С и /.
В апреле в г...Славянске гастролировала украинская труппа под руководством В. И.Захаренка. В журнале отмечалось, что состав этого коллектива молодой, но из-за холодной и дождливой погоды зритель не проявил особой заинтересованности в предлагаемых выступлениях / 3 а /.
Большим успехом у зрителя пользовались гастроли украинской труппы под руководством п. Витвицкого в г...Пскове, где особо отмечаются спектакли: «Ох, не ходи, Григорий, и на вечерницы» и. «Дай сердцу волю, заведет в неволю» / 3 г /.
Как видим, эти небольшие сообщения дают нам хоть и скупую, но все же небезосновательную представление о том, что конец XIX века в театральном искусстве Украины был представлен не только вышеупомянутыми корифеями, но и художниками, о которых мы сегодня почти ничего не знаем, однако они скромно творили свой художественный подвиг во имя национального театра.
Вы можете заказать коллегам цветы для поздравления с днем рождения на http://biysk.flori24.ru/, оперативная доставка букетов.

Конечно, все эти события, которые набрали особого развития на украинском театральной сцене в начале XX века, не могли пройти мимо художественно-публицистическую внимание Симона Петлюры, политическая и общественно-общественный вес которого росла с началом создания новой эпохи в украинском истории.
Так, в 1908 году по всей Украине и на многих театральных сценах России прошли юбилейные торжества, посвященные сценической деятельности выдающейся украинской актрисы М. Заньковецкой. ее бенефис проходил 15 января 1908 на сцене театра Грамотности в Киеве. Журнал «Театр и искусство» так описывает это событие: "Театр развевался национальными костюмами. Ленты-ленты, венки горели среди казацких кунтушей и старинного украинского одеяния. Эта же картина и на подмостках — альбом «гражданство города Миргорода», было прислано 200 телеграмм «/ 4 г /.
Вообще бенефис М. К. Заньковецкая был настолько ярким и колоритным, что по своей грандиозностью превысил» все пам памятные киевлянами юбилеи сценических и общественных деятелей "/ 4 б /.
Следует отметить, что на страницах этого ведущего театроведческого журнала России можно найти и немало критических размышлений о состоянии украинского театрального искусства, в творчестве многих художников того времени не было лишено элемента сентиментальности, на который многими театральными деятелями делалась ставка в достижении успеха у публики.
Своеобразным откликом на значимое событие в жизни украинского театра стала статья Симона Петлюры «К юбилею М. К. Заньковецкая». Автор, справедливо перечисляя заслуги артистки перед украинским театром, справедливо называет ее «величием украинской сцены» / 2 /. Наряду с этим, он останавливается на основных проблемах современного украинского театрального движения, который, по мнению автора, требует поднятия общей культуры актера, его образованности и убедительности в воздействии на зрителя. Именно наличие таких фигур как Мария Заньковецкая является «светочем» для многих начинаний, на который должна ориентироваться «разношерстная» традиция украинской сцены / 2 /.
Именно в этой работе были обозначены первые признаки реформы украинского театра, создание воспитательной концепции украинской драматургической школы, которая базировалась на фундаментальных принципах развития новых педагогических подходов в создании современного украинского театрального искусства.
Интересной учитывая критической оценки украинского театра начала XX века является статья С. В.Петлюра под названием «Письма об украинской сцену» / 4 г /. В ней автор предлагает осуществить кардинальную реформу украинского театра, которая заключалась в трех основных воспитательных направлениях: 1. Поднятие общекультурного уровня актера. 2. Решение репертуарной проблемы современных театров путем отбора к нему только лучших произведений украинских авторов и широкого введения лучших образцов переводной драматургии. 3.Создание Украинской национальной драматургической школы.
Но, к сожалению, ка
к отмечает автор, «Украинские сценические деятели идут навстречу этим общественным требованиям со скоростью старинной» чумацкой валки «, не проявляя ни активной инициативы, ни желаемой скорости» / 4 г /.
Несмотря на то, что в Киеве уже действовала драматургическая школа под руководством п. Старицкой, автор обосновывает свой взгляд на неудовлетворительное состояние подготовки ее выпускников: "Они должны помнить, что современная украинская сцена является уже пережиток, анахронизм, явление, во всяком случае, несущее само в себе фермент разложения и смерти, ее место должна занять новая сцена, с новыми силами, с новыми сознательными и теоретически подготовленными создателями нового украинского сценического искусства. Украинская драма «с песнями и танцами» как необходимым своим атрибутом, с «любовниками» и сотнями смертей отходит в область прошлого, постепенно вступая место драме с более глубоким смыслом, для понимания и сценической интерпретации которой необходимы. и общее развитие актеров / 4г /.
Кажется, комментарии здесь излишни, потому что целый ряд сентенций, высказанных автором, можно было бы смело повторить и в отношении некоторых современных профессиональных украинских театров, с тем же достоянием «сценического анахронизма» вступили уже в начале XXI века.
В першомунапрями выдвинутой концепции автор видит первопричину низкого уровня актерских интерпретаций в недостаточности общеобразовательного багажа актера. По его мнению поднять общий уровень театрального искусства можно только учебой.
Во втором направлении усматривается переживания по уровню репертуара, неотъемлемо связано с низким качеством автуры драматических произведений. «Дешевый репертуар» не может воспитывать высокие морально-этические качества у зрителя, — дает понять автор.
Наконец, два приведенных выше факторы могут быть реализованы из на практике только при условии наличия профессионально развитой национальной драматургической школы с современными методами преподавания и отборным преподавательским составом.
подчеркивание С. Петлюрой важность и необходимость решения проблем образовательного уровня актера, репертуарные низкопробности и создание необходимых профессиональных основ украинской драматургической школы настолько значимыми, содержательными и своевременными, что с видтином времени почти в сто лет от выхода данной работы в мир эти мысли Досин теряют своей актуальности. Ведь следующий этап в развитии украинского театра, отраженный в деятельности Г. Хоткевича, О. Загаров, а впоследствии и Л. Курбаса, во многих своих проявлениях основывался именно на указанных четко сформулированных триединых принципах воспитания как актера так и театральной среды в целом.
Конечно, в мыслях, высказанных С. Петлюрой, мы должны видеть, прежде всего, основные направления, которые дают основания для создания новейших театрально-педагогических методик развития жанра, комплексного воспитания актера-профессионала и литературно-драматического арсенала, что по ряду объективных исторических коллизий все же вывело феномен украинского театра на горизонте государственного и профессионального становления.
Как видим, воспитательная концепция Симона Петлюры о состоянии и реформирования современного ему театральной жизни вполне удобным и недробленые в своем содержании. Каждая основа четко определена и выделена автором, а потому является своеобразной мини-программой для современного развития театральной культуры украинского государства третьего тысячелетия.
Литература
1. Гунчак Т. Петлюра. Энциклопедия украиноведения в 10 т. — Львов, НОШ, 1996. — Т. 6. — С.2029 — 2030.
2. Петлюра С. Статьи, письма, документы. — Нью-Йорк, 1956. — С.157.
3. Театрал // 1895 (а) ч. 19 июня—27, (б) ч. 32. С.338., (В) ч.32. С. 339., ч. 41. С. 327. (д) ч. 57. С 381. (е) ч.57. С 382., © ч. 57. С.362., (И) ч. 85. С.27.
4. Театр и искусство // +1908. — (А) ч.2. С.27., (Б) ч. С.15., (В) ч.9. С.338., (Г) ч. II в. С.199., (Д) ч.32. С.67., (Е) ч. 47. С.28.
5. Хлибцевич Е. Украинский драматический театр в 2-х т. — К .: Наук, мысль, 1967. — Т1. — С.390.
6. Елисовенко (А. П. Отечественный театр XIX века // Актуальные проблемы истории, теории и практики художественной культуры: 36. наук, работ в 2-х частях. — Ч. И. — Вып. IV — V. — М., 2000. — С. 145 — 153.